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诗词律韵探微诗词律韵探微 诗词律韵探微
编著 香港银河出版社出版 二零一零年六月 孙德振艺术简介 孙德振，男，汉族，河南郸城人。笔名，佚威，号杏坛放翁、林泉斋主。1954年9月出生。本科文化，中文专业。中学高级教师，河南省中学语文教学研究会会员，中国北方七省中学语文逻辑研究会理事。《中学生学习报》特约编辑。现供职于河南省郸城县教体局. 教育教学论文 60篇多发表于《河南日报》、《河南教育》、《中国教育理论版》、《周口日报》、《周口教育》杂志。个人业绩被收录《中国人才词典》。 业余爱好诗词创作，现任中华诗词学会会员、世界汉诗协会会员、中国楹联学会会员、河南省诗词学会会员、郸城诗联学会常务理事，《郸城诗联》编委。主要作品集有《诗词律韵探微》、、《林泉斋诗词》。现存诗词作品近千首，有200多篇诗词被《光明日报》、《中州诗词》、《河岳诗词》、《诗词世界》、《中国诗词》、《词》、《嵩山诗坛》、《颍河风》、《郸城诗联》、《周口日报》、《周口人文》、《汉风》、《诗海》、《中华六十年诗人大典》、《郸城诗词选集》、《世界文化遗产——中国汉诗瑰宝辞典》、《开国大典》第二卷、《春风着意出阳关》、《历史的记忆——辉煌2008》、《中华诗词会员名鉴》、《心系国土》、《悼念彭雪枫将军》等杂志书集发表。二00九年荣获《开国大典》诗词艺术贡献一等奖并被授予“共和国脊梁”荣誉称号；荣获《辉煌2008》诗词大赛“金奖”。荣获中华国学文学会“中华诗爵金奖”并授予“首批中华和谐诗人”荣誉称号。荣获“二00九年度全国中华诗词华表奖”并授予“二00九年度全国中华诗词百杰”荣誉称号；荣获河南省“沧桑巨变看河南”网络作品大赛一等奖。荣获“二00九年《中华艺术名人榜》古词十佳”荣誉称号。《莺啼序》荣获2009年第八届“中华颂”全国文学艺术作品大赛一等奖。荣获2009年《中华诗词报》百佳优秀作者。 个人博客为：“林泉斋博客”即：“linquanzhai.blog.163.com”.电子邮箱：. 目 录 前言。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。5. 第一编 诗律浅说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。6 用韵。。。。。。。。。。。。。。。。。8 四声。。。。。。。。。。。。。。。。。9 律句。。。。。。。。。。。。。。。。。12 。。。。。。。。。。。。。。。。。13 和。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。16 拗救。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。17 对仗。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。21 第二编 声律启蒙。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。25 全文卷上。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。27 全文卷下。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 第三编 韵书。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。36 平水韵。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。37 中华新韵。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。46 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。62
。。。。。。。。。。。。。。。82 诗韵。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。84 第四遍 词谱选编。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。94 平韵格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。98 仄韵格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。142 平仄韵转换格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。201 平仄韵通叶格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。209 平仄韵错叶格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。214 本书参考资料。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。220 后记。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。221 前 言 本书《诗词律韵探微》是诗词学习创作的小型工具书。意欲为诗词创作指点迷津，提供知识基础，是编者的宗旨。 本书内容包括以下几个部分。 一，诗律浅说 这是快速掌握诗词格律的参考教材，是编著者根据自己学习创作诗词的经验教训，参阅诸位大家的精品、书籍、创作理论，总结提炼的。提纲挈领，易学易记，以飨读者。 二，声律启蒙 本编全部选用常用字、词和典故，编成分韵排列、平仄和谐、对仗工整、义理健康的联语，使读者能于通读中对我国古典诗词的押韵、平仄、对仗三个重要的特点产生潜移默化的感知。 三，韵书 所编《平水韵》、《中华新韵》、《词林正韵》、《诗韵》四部韵书，韵部中的字表都是按照汉语拼音字母的顺序进行排序的。查找方便。 四，词谱选编 本编常用词普150个，选择名家名词为范例，配上平仄符号，一目了然，易学易记。编排又按“平韵格”、“仄韵格”、“平仄韵转换格”、“平仄韵通叶格”、“平仄韵错叶格”的律谱，涵盖为广，兼容性强。对于历代作品的添字、减字、偷字、摊破、慢曲、衬字等，除少数流传较广影响较大外，皆以本调为准，不再多例。 五，“诗律浅说”、“词谱选编”中偶有作者的诗词范例，不合律之处诚请读者赐教。 本书能够对广大诗词爱好者诗词创作者起到一点帮助作用，则是作者最大的心愿。 由于作者创作时间较短、水平有限，书中错误、瑕癖、疏漏之处在所难免，由衷希望读者批评指正，以利诗词创作的发展。 编著：孙德振 2010.4月 前言诗律浅说前言 第一编 诗律浅说 　　 由于诗歌属于韵文，在其最初的发展阶段，一般依据语音的自然节奏和口语的韵律而形成某种音乐性的效果。当诗歌发展到高级阶段时，人们总结了语音与诗歌形成相结合的经验，形成了格律。中国古代的诗歌，历经了《诗经》与《楚辞》之后，其形式随着时代的变迁而不断地发展着。到了盛唐，律诗兴起，诗歌就具有了严格的格律。这种诗歌，我们称它为古典格律诗体。中国古典格律诗应包括唐代的近体诗、宋代的词、元代的散曲。 　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了一类。宋郭知达所编的就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。 　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。 　　一古体和近体 　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。 　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。 　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点： 　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； 　　b.押平声韵； 　　c.每句的平仄都有规定； 　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。 　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。 　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。 ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。　②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。 格律诗是古老和传统的诗体，它结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。 格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。 　　 用 韵 　　 唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。 　　 《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）： 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 　　 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 　　 光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。 　　 如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）： 楸树馨香倚钓矶， 斩新花蕊未应飞。 不如醉里风吹尽， 可忍醒时雨打稀。 　　“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。 　　又如第二首： 门外鸬鹚去不来， 沙头忽见眼相猜。 自今以后知人意， 一日须来一百回。 　　“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。 　　 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清， 余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳， 冷石醉眠醒。 随行帐， 华音发从伶。 数杯君不见， 都已遣。 　　 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 　　 现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。 　　 四 声 　　 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有： 　　一画：一 　　二画：七八十 　　三画：兀孑勺习夕 　　四画：仆曰什及 　　五画：扑出发札失石节白汁匝 　　六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 　　七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 　　八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 　　九画：觉（觉悟）急罚 　　十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 　　十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 　　十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 　　十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 　　十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 　　十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 　　十六画：橘辙薛薄缴激 　　十七画：擢蟋檄 　　十九画：蹶 　　二十画：籍黩嚼 　　 讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《》： 清秋幕府井梧寒， 独宿江城腊炬残。 永夜角声悲自语， 中天月色好谁看。 风尘荏苒音书绝， 关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事， 强移栖息一枝安。 　　第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。 　　又如： 风林落， 衣露净琴张。 暗水流花径， 春星带草堂。 检书烧烛短， 看剑长。 诗罢闻吴咏， 不忘。 　　 最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《夜对月》： 无家对寒食， 有泪如金波。 斫却月中桂， 清光应更多。 放红蕊， 想像颦青蛾。 牛女漫愁思， 秋期犹渡河。 　　第七句的最后一字“思”，就该读成去声。 　 律 句 　 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是： 　　平平仄仄平 　　或 　　仄仄平平仄 　　这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 　　仄仄平平仄仄平 　　平平仄仄平平仄 　　仄仄平平平仄仄 　　平平仄仄仄平平 　　七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。 粘 对 　　 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是： 　　仄仄平平仄 　　下句就是： 　　平平仄仄平 　　同理，如果上句是： 　　平平平仄仄 　　下句就是： 　　仄仄仄平平 　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种： 　　平起：平平仄仄平 　　仄仄仄平平 　　仄起：仄仄仄平平 　　平平仄仄平 　　再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平 　　为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平 　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 　　一、仄起首句不押韵： 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　二、仄起首句押韵： 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　三、平起首句不押韵： 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　四、平起首句押韵： 　　平平仄仄平（韵） 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 　　仄仄仄平平（韵） 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　仄仄平平仄 　　平平仄仄平（韵） 　　平平平仄仄 　　仄仄仄平平（韵） 　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有一首出现失对： 将军胆气雄， 臂悬两角弓。 缠结青骢马， 出入锦城中。 时危未， 势屈难为功。 宾客满堂上， 何人高义同。 　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》： 白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。 高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。 戎马不如归马逸， 千家今有百家存。 哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？ 　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。 孤平和三平调 　　 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。比如五言的平起平收句： 　　平平仄仄平 　　这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了： 　　仄平仄仄平 　　除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少近体诗，这种探索另当别论。如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 　　仄平平仄平 　　这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如其三： 万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。 　　第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。七言诗与此相似，也即其句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。 即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。 　　第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。还有一种情况，是五言的仄起平收句： 　　仄仄仄平平 　　在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了： 　　仄仄平平平 　　在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。 　　 拗 救 　　 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。前面谈到的对孤平的补救属于在。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。 ， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。 第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声。 野径云俱黑， 江船火独明。 晓看红湿处， 花重锦官城。 　　第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。 　　又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景， 天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮， 三峡星河影动摇。 野哭几家闻战伐， 数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土， 人事依依漫寂寥。 　　第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。有时候，是本句自救和对句补救混用。比如之一： 草阁柴扉星散居， 浪翻江黑雨飞初。 山禽引子哺红果， 溪女得钱留白鱼。 严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 　　这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 　　第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。 鸿雁几时到， 江湖秋水多。 文章憎命达， 魑魅喜人过。 应共冤魂语， 投诗赠汨罗。 第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。 其一： 支离东北风尘际， 。 三峡楼台月， 五溪衣服共云山。 事主终无赖， 词客衰时且未还。 庾信平生最萧瑟， 暮年诗赋动江关。 第七句是这种句型。 其二： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。 江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。 第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。 其三： 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。 一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。 画图省识春风面， 环佩空归。 作胡语， 分明怨恨曲中论。 第七句还是这种句型。 其四： 蜀主窥吴幸三峡， 崩年亦在永安宫。 翠华想像空山里， 玉殿虚无野寺中。 古庙杉松巢水鹤， 走村翁。 武侯祠屋常邻近， 一体君臣祭祀同。 第一句是这种句型。 其五： 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 福移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。 　　第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。 　 对 仗 　　 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》： 细草微风岸， 独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。 　　这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。 　　又如《月夜忆舍弟》： 断人行， 秋边一雁声。 露从今夜白， 月是故乡明。 有弟皆分散， 无家问死生。 寄书长不避， 况乃未休兵。 　　颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》： 西山白雪三城戍， 南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔， 天涯涕泪一身遥。 唯将迟暮供多病， 未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目， 不堪人事日萧条。 　　首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《》其三： 州图领同谷， 驿道出流沙。 降虏兼千帐， 居人有万家。 马骄落， 胡舞白蹄斜。 年少临洮子， 西来亦自夸。 　　颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》： 悲愁回白首， 倚杖背孤城。 江敛洲渚出， 天虚风物清。 沧溟恨衰谢， 朱绂负平生。 黄昏鸟， 投林羽翮轻。 　　颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如 《春望》： 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑玉不胜簪。 　　颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》： 丞相祠堂何处寻？ 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。 三顾频繁天下计， 两朝开济老臣心。 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。 　　颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。 比如之二： 朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。 酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。 深深见， 点水蜻蜓款款飞。 传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。 　　颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“”有异曲同工之妙。一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》： 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。 尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二： 夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。 听猿实下三声泪， 奉使虚随八月查。 画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。 请看萝月， 已映洲前芦荻花。 　　尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。 　　有时候一句之中也有对仗。如《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 　　这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。 第二编 声 律 启 蒙 目录 前言。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。26 全文卷上 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。27 一东 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。27 二冬 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。28 三江 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。28 四支 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。28 五微 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。28 六鱼 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。29 七虞 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。29 八齐 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。29 九佳 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。29 十灰 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。30 十一真 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。30 十二文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。30 十三元 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 十四寒 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 十五删 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 全文卷下 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 一先 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。31 二萧 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。32 三肴 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。32 四豪 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。32 五歌。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。33 六麻 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。33 七阳 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。33 八庚 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。33 九青 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。34 十蒸 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。34 十一尤 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。34 十二侵 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。35 十三覃 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。35 十四盐 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。35 十五咸 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。35 前 言 诗词和对联是中国古代重要的文学形式，两千多年来一直薪火相传，至今仍具有很强的生命力。在古代，自私塾的幼童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，而其中清朝康熙年间车万育所作的[1]《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种。《声律启蒙》是训练儿童应对、掌握声韵格律的启蒙读物，分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。明清以来，如《》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。 　　根据清代纪昀（晓岚）《四库全书总目提要》的记载，此书原名为《》，作者为元代的祝明，两卷，只收有平声30不用说个韵部的字；在流传和使用的过程中，各朝各代又对其进行过多次的增删修改和整理，所以《四库全书存目丛书》中所收的明朝涂时相刻本便有五卷，平、上、去、入四声106个韵部都已收入。我们现在使用的，是清代光绪癸未年间（公元1883年）用成都魏朝俊的“墨耕堂”藏版重印的本子，其封面题名为《声律启蒙》，内页所载名为《声律启蒙撮要》，作者题名为“衡山聂铣敏蓉峰重订、韶陵车万育双亭著、湘潭夏大观枫江笺”。此书既名为“撮要”，自然只会节录撮取《声律启蒙》中他们认为最为重要的部分，它分为上、下两卷，只有平声30个韵部（即绝大部分格律诗所用的韵部），很明显，这是撮取了祝明撰写的前两卷，并以它为基础，进行了一些作者认为是必要的删改和修订而成的。从此书的结构形式和内容来看，这种修订似乎是有意识的，其目的便是想在教儿童学作对联的同时，为以后学习古典诗词写作打下基础。 全文-卷[上] 　　 一 东 　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。陋，穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。 　　贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。 　　二 冬 　　春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍。，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。 　　明对暗，淡对浓，上智对中庸。对，野杵对。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。 　　仁对义，让对恭，禹舜对。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养踈(同：疏）慵。 　　三 江 　　楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，对。青布幔，碧，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。 　　旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。 　　铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对，宿火对塞缸。，碧纱窗，汉社对周邦。笙细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。 　　四 支 　　茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。 　　行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾，，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声，渔舟正向雪中移。 　　戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐识，堪为五总之龟。 　　五 微 　　来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，原上牧童归。 　　宽对猛，是对非，服美对。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，大定。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。 　　声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，，荡荡对巍巍。资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。 　　六 鱼 　　无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，蔺相如。孙绰赋，字窦滔书。未遇，困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。 　　终对始，疾对徐，短褐对。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，，有若对相如。花残无戏蝶，有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长， 共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。 　　麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，对。，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。 　　七 虞 　　金对玉，宝对珠，玉兔对金鸟。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊下珠。 　　贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。子，燕调雏，石帐对。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸜眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。 　　秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能增四海，左思文足赋三都。幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情。 　　八 齐 　　岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。 　　云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对。徐，鲁班梯，凤翥对，有，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦上五更鸡。 　　熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹掩香闺。 　　九 佳 　　河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。 　　丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，对兰崖。女，采莲娃，菊径对。诗成对六义备，乐奏。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多先排。 　　城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。 　　十 灰 　　增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。 　　沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对，水浒对。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。 　　休对咎，福对灾，对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。 　　十一 真 　　邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。 　　哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹琴对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿，醉思漉酒脱。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。 　　香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。 　　十二 文 　　家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；秋早，雁飞高贴楚天云。 　　欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。 　　尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠君。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众离长；不假，虎也真百兽尊。 　　 十三 元 　　幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，对寒暄。鱼跃沼，，对吟魂。轻尘生，积雪拥。缕缕轻烟，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。 　　儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游绝壁；春朝花发，石家金谷启芳园。 　　歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤对云屯。刘向阁，，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵，年年春去伤魂。 　　十四 寒 　　多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。 　　寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对明，夜饮对。叔子带，仲由冠，郏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲。江水流长，环绕似青罗带；海满，澄明如白玉盘。 　　横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏侯车上并潘安。 　　十五 删 　　兴对废，附对攀，露草对，歌廉对，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮。礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍北塞；数朝雾暗，岂无隐南山。 　　犹对尚，侈对悭，雾髻对。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人，；窈窕倾城女，云鬓花颜。 　　姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。 全文-卷[下] 　　一 先 　　晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。鼎，，木笔对。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。 　　前对后，后对先，众丑对。对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽；长川一带，泛卖鱼船。 　　离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。 　　二 萧 　　恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。常彻夜，骤雨。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一，春朝频泛绿杨桥。 　　开对落，暗对昭，赵瑟对。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对。寒天酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。 　　班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。 　　三 肴 　　风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。 　　蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被因，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。 　　牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。 　　四 豪 　　琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；腻，溪中春水半篙。 　　刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。 　　瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。 　　五 歌 　　山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹，观棋不觉烂。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临。 　　繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。刺史鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。 　　霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。 　　六 麻 　　松对柏，缕对麻，蚁阵对。頳鳞对白鹭，对昏鸦，酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。 　　优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻，一畦雨熟。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。 　　吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汨水，谪长沙。书箧，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。 　　七 阳 　　高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添边霜。人，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。 　　尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。 　　荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆；一年好景，难忘橘绿橙黄。 　　八 庚 　　深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书客容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，玉树之赓。 　　虚对实，送对迎，后甲对。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。，玉瑽琤，玉宁对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。 　　渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对，柳枭对。吹玉笛，弄，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号。露浥好花潘岳县，风搓细柳，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。 　　九 青 　　红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。，鹤，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；画者，思将孔雀写为屏。 　　行对坐，醉对醒，对。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮；澄澄碧水，宵中寒映一天星。 　　书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨，水阁对山亭。千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。 　　十 蒸 　　新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。 　　儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。 　　规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠涧，挂百尺之垂藤。 　　十一 尤 　　荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要。 　　唇对齿，角对头，策马对骑牛。对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，狄芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见；云霄万里，惊看雕鹗横秋。 　　庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。 　　 十二 侵 　　眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。 　　前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，，游子爱良宵光景，一刻千金。 　　丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。 　　十三 覃 　　千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山。水，雪岭对云潭。凤飞方，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。 　　将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，但当月一；养狙是山公之智，止用朝三。 　　中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。 　　十四 盐 　　悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。 　　如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。 　　逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美刺殊文，备诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。 　　十五 咸 　　清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺，，对松杉。情深悲，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。 　　能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。 　　冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形弥弥，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。 第三编 韵 书 目录 平水韵。。。。。。。。。。。。。。。。。。37
。。。。。。。。。。。。。。。。 37 平韵上平声 。。。。。。。。。。。。。。。 37 平韵下平声。。。。。。。。。。。。。。。。38 仄韵上声。。。。。。。。。。。。。。。。。40 仄韵去声 。。。。。。。。。。。。。。。。 42 仄韵入声。。。。。。。。。。。。。。。。。44 平水韵 隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细，唐代规定相近的韵可以同用。南宋平水刘渊，将同用的韵合并，成107韵，后人渐为106韵，被称为平水韵，一般叫“诗韵”。 　　 近体诗用韵根据“平水韵”，由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部(其书今佚)。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部；上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。 平水韵部： 平韵上平声 　　上平一东：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 　　上平二冬：冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 　　上平三江：江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 　　上平四支：支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名] 　　上平五微：微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 　　上平六鱼：鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 　　上平七虞：虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 　　上平八齐：齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝 　　上平九佳：佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 　　上平十灰：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 　　上平十一真：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 　　上平十二文：文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 　　上平十三元：元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧 　　上平十四寒：寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗] 　　上平十五删：删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾] 平韵下平声 下平一先：先前千阡坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛先邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍 　　下平二萧：萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕岧噍哓跷侥了&明了&魈峣描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁 　　下平三肴：肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓 　　下平四豪：豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨芼 　　下平五歌：歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡 　　下平六麻：麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱 　　下平七阳：阳杨扬香乡堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪当裆珰沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃 　　下平八庚：庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪)茕赓黉瞠 　　下平九青：青经泾形陉亭庭廷霆蜓停馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃垧蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢 　　下平十蒸：蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘,动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨恒罾崩滕誊姮塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞 　　下平十一尤：尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡,名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不[与有韵&否&通]瓿缪[绸缪] 　　下平十二侵：侵寻浔临针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参&人参&椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚 　　下平十三覃：覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫[侵韵同] 　　下平十四盐：盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉 　　下平十五咸：咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺巉 仄 韵上声 　　 上声一董：董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 　　上声二肿：肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 　　上声三讲：讲港棒蚌项耩 　　上声四纸：纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃 　　上声五尾：尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮 　　上声六语：语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮 　　上声七麌：麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植,动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥 　　上声八荠：荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡 　　上声九蟹：蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇 　　上声十贿：贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥 　　上声十一轸：轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜 　　上声十二吻：吻粉蕴愤隐谨近忿刎揾槿瑾恽韫 　　上声十三阮：阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈 　　上声十四旱：旱暖管琯满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞 　　上声十五潸：潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼见楝栈 　　上声十六铣：铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗邅先韵同]脔辫捻 　　上声十七筱：筱小表鸟了&未了,了得&晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了&了望& 　　上声十八巧：巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同] 　　上声十九皓：皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲 　　上声二十哿：哿火舸亸舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同] 　　上声二十一马：马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那 　　上声二十二养：养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏&肮脏&吭沆慷襁镪抢肮犷 　　上声二十三梗：梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并&合并&犷眚憬鲠 　　上声二十四迥：迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并&并行,并且&等鼎顶肯拯謦刭溟 　　上声二十五有：有酒首口母[麌韵同]妇[麌韵同]後柳友斗狗久负[麌韵同]厚手叟守否[麌韵同]右受牖偶走阜[麌韵同]九薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[麌韵同]剖诱牡[麌韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取麌韵同] 　　上声二十：寝饮[饮食]锦品枕[]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈&沈阳&葚禀噤谂怎恁饪覃 　　上声二十七感：感览揽胆澹[淡,勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄 　　上声二十八俭：俭焰敛[同]险检脸染掩点簟贬陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡弇崦玷 　　上声二十九豏：豏槛范减舰犯湛巉[咸韵同]斩黯范 仄韵去声 去声一送：送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣 　　去声二宋：宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共 　　去声三绛：绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 　　去声四寘：寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹,名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为] 　　去声五未：未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇&字汇&谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽 　　去声六御：御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯 　　去声七遇：遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措 　　去声八霁：霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪剃娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤 　　去声九泰：泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑 　　去声十卦：卦挂画[图画]懈廨邂隘卖派债怪坏诫介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫 　　去声十一队：队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐 　　去声十二震：震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑 　　去声十三问：问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳 　　去声十四愿：愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽&挽联&瑗媛圈[猪圈]论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮揾 　　去声十五翰：翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干&树干,干练&散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰 　　去声十六谏：谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮 　　去声十七霰；霰殿面县变箭煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念&念书&眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研] 　　去声十八啸：啸笑照庙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同] 　　去声十九效；效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖 　　去声二十号：号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗 　　去声二十一个；个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失,独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉挼些[楚些] 　　去声二十二祃：祃驾夜下[降也]罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘(罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘 　　去声二十三漾：漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏&内脏&吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防 　　去声二十四敬：正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并&梗韵同&聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍 　　去声二十五径：径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[]滢凳磴泾 　　去声二十六宥：宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤[动词] 　　去声二十七沁：沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊 　　去声二十八勘：勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆 　　去声二十九艳：艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫 　　去声三十陷：陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅 仄韵入声 入声一屋：屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁&忧郁,郁郁葱葱&舳掬踘蹴跼茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复&复杂&蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副 　　入声二沃：沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏 　　入声三觉：觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦 　　入声四质：质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾 　　入声五物：物佛拂&馥郁,郁郁乎文哉&乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂 　　入声六月：月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁捽[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]矻 　　入声七曷：曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋 　　入声八黠：黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺 　　入声九屑：屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃}