c罗变身苏乞儿，西班牙众将擂台群殴c罗德赫亚掉虎池

　　凡·高把第二幅自画像(即本幅)看作自己神志正常的标志“我希望你能看出我面孔比过去平静得多了,尽管在我自己看来我的神色比以前茫然呆滞了些。我带有另外一幅,那是我在病中试着画的,不过我觉得你会更喜欢这一幅,我在创作这幅画时有意画得简约质朴些等你见到老毕沙罗时,把这幅画给他看看。“

　　　　与凡·高自己看法正相反,这面孔绝非平静,表情也绝非茫然呆滞;更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩作者用旋动的冰蓝色筆触描绘出似乎在颤动的背景,背景衬托出身着中产阶级上衣和坎肩、留着桔红色头发和胡须的画面主公,同时画家的面孔又出现了我们所熟悉的气质性光彩。凡·高这幅作品的目的即是暗示自己要恢复信心。他让泰奥把这幅毕沙罗看,这表明他急切地想离开医院,想回到画家群体的環境中去在同一封信中,他还写道: “一个人毕竟不应该仅仅作画,他还必须跟人见面,必须不时地调整自己的情绪,并且通过与别人的接触给自巳补充思想内容。“凡·高把这幅作品看作自己身心复原和可以重新作画的标志,因此当他回到北方时,便从泰奥那里将它取走,把它带到了奥弗

　　　　这幅作品感动了奥弗的加歇医生,他想要一幅摹绘品。然而凡·高并没有留的摹绘品,不过也许是为了让这位恩人高兴,他采用这幅作品的色调和笔法风格,为医生画了一幅肖像

　　　　凡·高的自画像所表现的是现代画家的气质与抱负,是从画家的立场上追求的乌托邦式的理想境界。

　　　　背景使用灰蓝色的连续曲线,产生如旋涡般的效果木然的神情与变动的背景形成对比。而他的眼神,就如安东尼阿得所说的,“能把一个人穿透“一般

Gogh，1853—1890)生于荷兰乡村的一个新教牧师家庭他早年做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士他充满幻想、爱走极端，在生活中屡遭挫折和失败最后他投身于绘画，决心“在绘画中与自己苦斗”他早期画风写实，受到荷兰传统绘畫及法国写实主义画派的影响1886年，他来到巴黎结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品视野的扩展使其画风巨变，怹的画开始由早期的沉闷、昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈而当他1888年来到法国南部小镇阿尔的时候，则已经摆脱印象派及新印象派的影响走到了与之背道而驰的境地。在阿尔凡高想要组织一个画家社团。1888年高更应邀前往。但由于二人性格的冲突和观念的分歧合作很快便告失败。此后凡高的疯病(有人记载是“癫痫病”)时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画1890年7月，他在精神错乱中开枪自殺年仅37岁。

　　　　这位易于激动而富于神经质的艺术家在其短暂一生中留下大量震撼人心的杰作。他的艺术是心灵的表现。他曾說： “作画我并不谋求准确我要更有力地表现我自己”，他并不关注于客观物象的再现而注重表现对事物的感受。亨利·福西隆在论述凡高时说道： “他是他时代中最热情和最抒情的画家……对他来说，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力一切形式、一切面容都具有一种惊人的诗意”，“他感到大自然生命中具有一种神秘的升华他希望将它捕捉。这一切对他意味着是一个充满狂热和甜蜜的谜怹希望他的艺术能将其吞没一切的热情传达给人类” (奥夫沙罗夫编《凡高论》上海人民美术出版社，1987年第95页)。

　　　　为了能更充分地表现内在的情感凡高探索出一种所谓表现主义的绘画语言。他认为：“颜色不是要达到局部的真实而是要启示某种激情。”在他画中浓重响亮的色彩对比往往达到极限。而他那富于激情的旋转、跃动的笔触则使他的麦田、柏树、星空等，有如火焰般升腾、颤动震撼观者的心灵。在他的画上强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐中。