[关于音响]汽车音响典型故障类型
[关于音响]汽车音响典型故障类型
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文章来源：大白鲨汽车隔音 & 编辑：甘剑锋
&& 不同汽车上的音响设备虽然种类繁多，线路以及机械应用各不相同，但它们都存在最基本的故障特点。无论是什么样的机型，总体可以归纳出下面六种典型故障。
& & 1．整机不工作
& & 这种故障日常维修中见到的不足很多，只占整个维修量的3%。
& & 这种故障大多发生在电源供电线路上，突出表现在车上电源断路、机内线路烧断、电位器开关触点烧坏等。
& & 检修这种故障，对于一些普通型、中级型机器小是十分困难，因为这种故障位置较为直观，修理过程比较简便，无需更换任何部件。但是，当这种故障发生在一些高档汽车音响中时其检修就相对困难一些。这主要是因为一些高档机器电源供电方式与普通型机器不同。它们大多采用多级电源供电，而且电源供电线路分向到达具体位置的作用很难得到快速理解，尤其是电源采用电子开关电路的机型则更是这样。多级推动开关电路在设计上是比较微妙的，如想找到造成整机不工作的故障点，需经一段曲折的检查过程后，方能得出结论。能够找到故障点，就是修复机器走向成功的标志，剩下的就是面对损坏元件的更换问题，其
维修的关键就是能否购置到损坏元件，如贴片三极管等。
& & 2．机械故障
& & 机械故障是比较常见的故障，约占整个维修量的60%。汽车音响的机械故障突出表现在：放音变调、绞带、不走带。损坏情况有皮带断、齿轮牙磨平等。
& & 日常维修中机械故障存在的困难突出表现在更换损坏配件方面，因为在电子市场上很难购买到来自不同机器上应用的不同配件，也正是由于在购置配件方面存在有一些困难，所以有相当数量的机器因无配件更换而放弃维修。实际维修常采用的一些应急维修方法有：从旧机器上拆件、自制、补齿、穿钉、加垫等。
& & 3．放音走带，收、放音均不响
& & 这种故障在日常维修中较为突出，属于典型机内功放集成电路损坏范例，约占整个维修量的30%。
& & 由于汽车音响功放集成电路是收音与放音共用电路，它存在工作时问长、本身功率产生热量大、车体热源烘烤、电源不稳等因素的影响，出现损坏的机会较多。
& & 日常检修功放电路故障时存在购置原型号集成块难的问题，这是维修人员均能遇到的实际问题。从平时接触到的一些机器中不难看出，汽车音响功放电路基本采用BTL电路，而且这种集成电路外围件较少，是较容易采用代换方法来修复的。但是，当高档机器上采用的一些较特殊功放集成电路损坏时，由于这种机器控制音量是在电子电路搜索中进行的，它不像电位器控制音量那样能够直观找到信号源，而且功放集成电路外围线路也与BTT电路存在一些差异，因此，采用代换方法修理需经过一段较细致的判断过程才能使机器恢复正常。
& & 4．收音正常，放音不响
& & 这种故障实际维修中见得不是太多，其故障点多数在供电线路断路，约占整个维修量的3%。
& & 这种故障有两种现象，一种为放音走带机器不响，另一种为放音不走带元音响。
& & 检修这种故障时，收音正常可确定功放电路是正常的。遇到放音走带机器不响时，一般故障点仅在放音前置级供电线路断路。如遇到放音不走带机器小响时，一般故障点仅在收、放音转换开关的放音供电位置。
& & 这种故障如发生在一些普通型、中级型机器中则排除难度不大，一般故障点好确定。但是，如这种故障发，圭在一些高档机器中，如采用电子收、放音转换电路的机型中，则排除故障时就较难得到快速定位和确定故障点，这就需要维修人员能够细致地确定电子转换控制电路的具体位置，然后进一步检查故障点。
& & 5．放音正常，收音不响
& & 这种故障日常维修中遇到的也不是很多，故障点多数在收音供电线路上，其中断路比较常见，约占整个维修量的3%。
& & 检修这种故障应重点检查机内收、放音转换开关收音点位置，因为该故障表现为AM、FM收音均不响，因此故障点基本在收音供电线路的关键点位置。
& & 同样，这种故障能够出现在一些高档机型中，特别是出现在采用电子开关进行收、放音转换的电路和显示屏控制电路中。在排除故障方面相应存在有一些难度，因为这种电路开关连锁控制线路比较繁杂，检查故障点需经过一段曲折的检测过程才能确定转换开关的具体位置。
& & 6．收放音均正常，CD不响
& & 在CD与收放音共用功放电路的高级汽车音响中出现这种故障的现象也会遇到，但由于安装CD机的车型不是十分普及，因此维修只占有整个维修最的1%。
& & 一般单谍机、六谍机、十谍机的故障部位多数在控制电路、供电线路、谍机本身线路和机械部分。当轿车上使用的CD机出现故障时一般维修难度较大，因为购置配件基本没有，例如唱头损坏后困难以购置新件将无法完成对谍机的维修过程。
& & 另外，维修汽车CD激光唱机是最为麻烦的一项工作，因为在整个维修过程中必须把谍机与控制主机同时从车上拆下来。一般多谍机存在无脉冲电路和有脉冲电路控制两种，选谍方式极其特殊，机械阶梯选谍方式在家电中前无先例。
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汽车的分类
汽车的分类 [原创
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欧系分类：德国大众的轿车分类法具有代表性，将轿车分为Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ级，其中Ａ级车又可分为Ａｏｏ、Ａｏ和Ａ等三级车，相当于我国微型轿车和普通型轿车；Ｂ级和Ｃ级分别相当于我国的中级轿车和中高级轿车；Ｄ级车是相当于我国大红旗等高档轿车。
美系分类：通用汽车公司的分类比较有代表性，将轿车分为６级。它是综合考虑了车型尺寸、排量、装备和售价之后得出的分类。它的Ｍｉｎｉ相当于我国的微型轿车；我国的普通型轿车在通用分类中可找到２个级别，即Ｓｍａｌｌ和ＬｏｗＭｅｄ；各家只对中级轿车的分类标准比较一致，即中级轿车Ｉｎｔｅｒｍ（Ｂ级）；中高级轿车Ｕｐｐ－ｍｅｄ，在我国相当于近几年涌现最多、销售最畅的奥迪、别克、雅阁等新型车；高级轿车相对应的是Ｌａｒｇｅ／Ｌｕｘ级别。
我国目前的分类法是以价格为主，技术规格为辅。即将２０万元以上的轿车解释为中高级轿车；１５DD
2002年，我国推出了新的汽车分类统计标准。新的汽车分类标准将汽车分为商用车和乘用车两大类。在基本乘用车类别上主要以发动机排量进行划分，比如，在基本型乘用车型的分类中，按所装备发动机的排量共分为１升排量以下、１升至１．６升、１．６升至２．０升、２．０升至２．５升、２．５升以上等五个排量区间，对应现行的轿车分类标准大致就是目前的微型轿车、普及型轿车、中级轿车、中高级轿车、高级轿车等五个类别。
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越野车国际上简称G型车，是指适合能够适应恶劣道路环境及野外行驶的车辆。适合爬坡、涉水等恶劣环境。越野车通常采用四轮驱动，底盘和悬挂的设计与普通轿车有明显区别。如北京吉普、切诺基等。
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SUV在美国比较流行，它具有越野车的特点，又能满足家庭的需要，适应现代人崇尚运动的作风。根据2001年的统计，美国每四辆新车中就有一辆是SUV。
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美国车系技术发达、资金雄厚，无论是通用、福特还是克莱斯勒，其动力强劲、极尽豪华、用材奢侈、乘坐舒适、驾驶安全、通过性好等突出优点。对于中国百姓而言，其最大的缺点是油耗高。但近年美国汽车公司也通过兼并，吸收了欧洲和日本车系的理念和技术，推出了一些针对中国消费特点的经济实用型轿车，例如目前畅销的欧宝系列及福特蒙迪欧等。
欧洲车系的最大特点是个性张扬，最有名的四大品牌异彩纷呈：奔驰豪华、高贵的品质早已成为尊贵的象征；宝马则带给追求驾驶极限的人们以最高层次的享受；VOLVO被称为世界最安全的轿车；奥迪的一贯主张是技术领先，同时以其极高的性价比征服了越来越多已步入成功的家庭。此外，法国的标致和雪铁龙是欧洲车系中最贴近普通民众的产品，意大利的法拉利、波尔舍等是世界闻名的跑车。
日本车系也可以包括韩国和台湾，无论是丰田、日产、本田还是三菱公司的轿车或越野车，其节能性和性价比方面都无可匹敌，韩国的大宇、现代、起亚等也是后起之秀。它们的共同特点是技术精湛、经济实用，这也是日本车系在中国大行其道的主要原因。
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2、 是注意车辆的排放标准。目前各地大中城市都非常重视环境保护，国家有关新的汽车排放标准的实施，越来越严格，一些大城市也订立了严格的汽车排放标准地方法规。选购轿车及轻型客车时，一定要注意车辆的排放标准是否达到国家标准。以北京为例，不但排放标准严格，而且将率先实行欧洲 II 号标准。因此，最好打点提前量，以免事后追加投资。
如果您对自己的未来充满信心，不妨提高一个档次，采用分期付款方式，提前进入更高的消费层次。关于“”
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此外还包括是否有空调装置、防抱死装置（ABS）、安全气囊（SRS）等等。
等速百公里油耗：指在平坦硬实的路面上，汽车以最高档分别以不同车速等速行驶这段路程，往返一次取平均值，记录下油耗量，即可获得不同车速下汽车的百公里耗油量。将每个车速段的耗油量用点连起来，就发现是一条开口向上的抛物线，最凹点就是耗油量最低的车速段，也就是“”
循环油耗：指在一段指定的典型路段内汽车以等速、加速和减速等三种工况行驶时的耗油量。有些还要计入起动和怠速等工况的耗油量，然后折算成百公里耗油量。一般而言，循环油耗与等速百公里油耗（指定车速）加权平均取得综合油耗值，就比较客观地反映了汽车的耗油量。一些汽车技术性能表上将循环油耗标注为“”“”
欧洲车的耗油量表示方法与我国相同，数值越小，燃油经济性越好。但它的耗油量测定分为三部分，分别是模拟城市内行驶工况的“”
美国车的耗油量表示方法刚刚相反。它是以每加仑可行驶的英里数（mile／gal）或每升可行驶的公里数（km／l）来表示。数值越大，燃油经济性越好。（1加仑=4.546升、1英里=1.6公里）当然，在中国销售的美国产车，其耗油量的标注也要“”
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年收入10万－15万元：这类家庭生活质量比较高，大多拥有一处以上的住房。钱不再是消费的主要障碍，但总也找不到令自己满意的车型，对汽车的小毛病也不能容忍。在他们能够消费的范围内，帕萨特、广州本田、神龙毕加索、一汽大众宝来，桑塔纳2000等是可供选择的车型。
年收入8--10万元：这是成长中的小康家庭，大多拥有一处货币化的公房或贷款买来的住房，目前仍处于还款期。２０万元的车型显然贵了，“”“”
年收入3-5万元：收入不高，但梦想依旧，如果一定马上买车，５万元款的汽车可以作为对象，只要油耗不高、相对耐用、维修方便就行。奥拓、夏利、悦达、吉利等可以选择。
1、２５－３５岁：小有成就的年轻人，多数是车迷。驾驶的快乐和品牌的高贵是主流的消费取向。这类人中比如IT职员、白领阶层、私企业主、中介好手等，他们强调感觉和品位，车价最好在１５－２０万元之间，少数人也渴望体现年轻人张扬个性的车款。进口车中20万元左右的如富士、大宇旅行家、斯柯达欧雅，３０万元款的丰田花冠、尼桑阳光、欧宝雅特、本田思域，国产车中的广州本田、上海大众波罗等是很好的对象。
2、３５岁－４０岁：事业有成，收入稳定。对汽车的要求不再是新颖有个性，而是强调稳定的性能和实用，当然品牌也非常重要。奔驰、宝马、丰田佳美、别克新世纪或帕萨特都是可供选择的对象。男性适合帕萨特、宝来等适合提供驾驶乐趣的车；女性适合本田思域、尼桑阳光自动档等使用便捷的车。
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2 如何挑选新车
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红色，与其它事物的红色意义相类似，代表充沛火热的生命力，在欢喜间又蕴含着一种唤醒人们的潜意识，让人产生蓬勃向上的感觉。喜欢红色汽车的人，一般具有较强的事业心，对自己的一切充满自信，对人热情，性格较急，一个人开车时喜欢开快车。
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3 如何给汽车美容
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1 新车不要随便打蜡。有人购回新车后便给车辆打蜡，这是不足取的。因为新车本身的漆层上已有一层保护蜡，过早打蜡反而会把新车表面的原装蜡除掉，造成不必要的浪费，一般新车购回五个月内不必急于打蜡。
2 要掌握好打蜡频率。由于车辆行驶的环境、停放场所不同，打蜡的时间间隔也应有所不同。一般有车库停放，多在良好道路上行驶的车辆，每3-4个月打一次蜡；露天停放的车辆，由于风吹雨淋，最好每2-3个月打一次蜡。当然，这并非是硬性规定，一般用手触摸车身感觉不光滑时，就可再次打蜡。
3 打蜡前最好用洗车水清洗车身外表的泥土和灰尘。切记不能盲目使用洗洁精和肥皂水，因其中含有的氯化钠成分会侵蚀车身漆层、蜡膜和橡胶件，使车漆失去光泽、橡胶件老化。如无专用的洗车水，可用清水清洗车辆，将车体擦干后再上蜡。
4 应在阴凉处给汽车打蜡，保证车体不致发热。因为随着温度的升高，车蜡的附着性变差，会影响打蜡质量。
5 上蜡时，应用海绵块涂上适量车蜡，在车体上直线往复涂抹，不可把蜡液倒在车上乱涂或做圆圈式涂抹；一次作业要连续完成，不可涂涂停停；一般蜡层涂匀后5-10分钟，用新毛巾擦亮，但快速车蜡应边涂边抛光。
6 车身打蜡后，在车灯、车牌、车门和行李舱等处的缝隙中会残留一些车蜡，使车身显得很不美观。这些地方的蜡垢如不及时擦干净，还可能产生锈蚀。因此，打完蜡后一定要将蜡垢彻底清除干净，这样才能得到完美的打蜡效果。
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4 驾驶秘籍
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1、减低摩擦力 不管金属表面是何等平滑，在长期猛烈摩擦的情况下都会出现磨损的情况，而机油的首要任务便是供给发动机各主要部分如活塞、汽缸壁、轴与轴承等适当的润滑，减少金属之间的表面磨损。
2、降低发动机温度 发动机内部的温度可高达摄氏500-600度，在高温的情况下不单是金属会膨胀而造成阻力，而且还会在燃烧期间产生碳粒，造成更大的摩擦热；机油通过机油泵在发动机内部循环，是最佳的冷却方法。
3、密封作用 发动机的动力其实是源于汽缸内燃烧的高压气体，机油处于汽缸壁间的缝隙，可产生密封作用，保证爆发的动力可充分地利用。
4、清洁作用 在汽缸内常会出现一些在燃烧过程后产生的碳粒或杂质，机油的循环可带走这类极细微的杂物，保持汽缸内清洁。
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1、保持足够的行驶距离。雾天，因视距短，能见度低，有时路面因雾水造成路面湿滑，制动性能降低，车辆易侧滑，因此必须保持足够的行驶距离。视线不清的天气千万不要在路中央开车，也不要压线。否则在会车时会很危险。可以利用残存的一点点视距，盯住路中的白线行驶，保持路线不会错。
2、开防雾灯或车尾雾天信号灯以示目标。如雾天汽车不开防雾灯，行人或其他车辆很难察觉到你。在听到对方车鸣笛时，应及时鸣笛作答。另外，不能开远光灯，因为远光灯光线强烈，会被雾反射到驾驶员眼中使视线模糊。风档玻璃一定要弄干净，水气凝结的曲面会让你仅有的视线更加受损。可使用刮水器刮水以改善视线。
3、行车中不能盲目过快。结霜的路面往往是区域性、段落性。这对于驾驶员来说很难判断路面情况，往往是离得远发现不了，离得近了处理不了。因此，视野应较开阔一些，仔细观察路面情况，提高警惕，低速行车，时速最好低于50公里。如果走在路上发现迎面来车有很多都开着位置灯或前雾灯，你马上就应该想到，前方路段可能有雾，或正下着大雨。如果已经感觉到大雾影响了视线(雨天和雪天也一样)，那么就得控制车速，最好不要超过时速50公里。雾越大，可视距离越短，你的车速就必须越低。
4、气温较低时，极易形成薄霜，路面光滑，应注意避免采取紧急制动。如遇结霜路面，最好的方法是尽可能在结霜路段之前将车速降下来，如果来不及降车速，千万不能在结霜路面上紧急降速或是猛打方向，一般来讲秋季结霜的路面不会很长，稍降速后就能够通过。
5、如果车辆故障，或必须等雾散去再行车，应当开亮雾灯、近光灯和双闪灯，紧靠路边停车，在车尾30米以外放置明显标志。最重要的是，人要离开公路尽量远一些，千万不要再坐在车上。如果是停在高速公路的紧急停车港湾，人最好能翻过护栏，到路基外面等候。
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关于婴儿斗鸡眼的预防|母亲购物将婴儿留车内|婴儿斗鸡眼是什么原因|婴儿有点斗鸡眼怎么调
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[yīn xiǎng]
指除了的、之外的其他，包括自然环境的、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。音响大概包括功放、周边设备（包括、、、、等）、扬声器（音箱、喇叭）调音台、麦克风、显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、等等。一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。技术的的发展历史可以分为、晶体管、、四个阶段。
音响基本含义
确切的说，就是厂商推出的整体性的音响套装机，其功能尽可能齐全，使用方便，外观华丽。的所有的组成部分，如音箱、、、CD座都是由一家厂商提供的，整体的配合性较好，并且在外形上也比较统一、美观；购买之后也不需要用户花很多的时间去进行调试，一般来说直接就可以使用，在操作上较为方便，功能性也比较齐全。很多人认为组合音响的品质不高，但实际上随着电子技术的发展，组合音响的性能也有了极大的提升，因此对于大多数的用户来说，已经完全可以满足需要了。当然，组合音响的价格、品质性能也是有极大的差距的，有千元级的产品，也有数万元的产品，需要哪一种，完全可以根据用户自己的经济实力和需求来进行选择。
普通（喇叭）音响发声原理 　 　　　介质共振混合音响，发声原理，采用的是振动发声+纸质鼓膜喇叭发声，我们经常用音响的人都知道，普通音响除了专业音响，一般的普通音响重低音都是不够的，低音好点的一般体积都不小，这主要是由于采用喇叭发声的音响受发声单元体大小的影响很大，所以很多多媒体音响直接采用，外接音箱，充分扩大其发声单元体体积范围，但这样对于音响音响的外形就有很大的限制了，这就是为什么我们在市面见到的音响一般都是四方四正有棱有角的原因，且效果也不是很好。
音响声学解释
当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。
声学原理及历史
我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。
1915年，有一个美国人名叫E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同音响的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们做出了很大的贡献。
音响发展历史
音响电子管
1906年美国人发明了真空，开创了人类电声技术的先河。1927年发明了技术，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如威廉逊，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的大大降低。上世纪50年代，电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管主要技术指标放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。
音响晶体管
上世纪60年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的失真、较宽的频响及等特点。
音响集成电路
上世纪60年代初，美国首先推出音响技术中的新成员——，到了上世纪70年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。
音响场效应管
上世纪70年代中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应音响功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色以及动态范围达90dB、THD&0.01%（100kHz时）的特点，很快在音响界流行。现今的许多放大器中都采用了场效应管作为末级输出。
音响组成部分
音响设备大概包括功放、周边设备（包括、、、激励器等）、扬声器（音箱、喇叭）、、声源（如麦克风、乐器、VCD、DVD）显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、等等，一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。
音响数字类
数字音响的主要特点
数字音响记录形式是, 重放时只需判断“0”或“1”。因此, 记录媒介的噪声对重放信号的几乎没有影响。而模拟音响记录形式是连续的声音信号，在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响，要叠加在声音信号上而使变差，尽管在模拟音响中采取了降噪措施，但无法从根本上加以消除。
在模拟音响录放过程中, 磁头的非线性会引入失真, 为此须采取交流偏磁录音等措施, 但失真仍然存在。而在数字音响中，磁头只工作在磁饱或无磁两种状态，表示1 或0, 对磁头没有线性要求。
3、重复性好
设备经多次复印和重放, 声音质量不会劣化。传统的模拟盒式录音, 每复录一次，磁带所录的噪声都要增加，致使每次复录要降低信噪比约3 dB，子带不如母带, 孙带不如子带, 音质逐次劣化。
4、抖晃率小
数字音响重放系统由于时基校正电路作用, 旋转系统,系统的不稳不会引起抖晃,因而不必要求像模拟记录中那样的精密机械系统。
5、适应性强
数字音响所记录的是二进制码, 各种处理都可作为数值运算来进行, 并可不改变硬件, 仅用软件操作, 便于微机控制, 故适应性强。
6、便于集成
由于数字化, 因而便于采用超大规模集成电路, 并使整机调试方便, 性能稳定,可靠性高, 便于大批量生产, 可以降低成本。
音响平板音箱
是由音源输入设备、信号放大器（功放）和扬声器组成，是一整套的系统，通过激发器（驱动体）激发发声板中的弯曲波而发声。经过行业内数年来的市场拓展，已经广泛应用于：家庭影院系统、背景音乐系统、多媒体音响系统、系统等。
1．指向性非常好。一般用传统喇叭构成的音箱，指向性很差，你必须站在音箱的前面，才能听到较完美的声音，特别是高音的部分；而如果你站在音箱的侧面，可能有些背景或伴奏声音就听不到了；如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌声，已经变成了不愿意欣赏的声音了。而平板式音箱却没有上述的问题存在，无论你站在任何位置，都能欣赏到完整、真实的声音；
2．声音衰减较小。传统的音箱，当你靠得太近会发现声音很大，而距离稍远时，你又觉得声音小了许多。而平板式音箱没有以上问题，无论你是在近距离还是稍远距离，所听到的声音大小并没有太大的差异；
3．声音的保真度较高。一般传统的喇叭，它的形状为音响圆锥形，当它振动发出声音时，往往将声音集中在喉部，经过压缩，再传播出来，而人们所听到的声音，是经过压缩而变形的声音。平板式喇叭就不会有上述问题，只因为人们以往听太多失真的声音，所以一旦接触到平板式音响时，开始聆听时会觉得它很平凡，随后却往往被它自然的表现而深深吸引；
4．外形超薄，不占空间。由于平板式喇叭的特殊构造，构成的音箱在任何位置均可摆放，不像传统音箱，因摆放位置的不同，听到的效果也大不相同；
音响组合类
组合音响一般可以分为和。
通常所讲的组合音响有台式组合音响和落地式组合音响两大类。由于要求组合音响有比较高的声音质量，所以它的两只音箱一般体积都较大。
按主机的结构（层数）划分，音响有一体的和分层的两类。在一体的组合音响中，它的各部分电路（包括点唱机）都在一个外壳之中，这种结构一般用于低档的组合音响中。在分层的组合音响中，根据机器的档次不同所分的层数也不一样。分层较多的组合音响中有：电唱机一层、CD一层、调谐器一层、双卡录放音座一层、控制器一层、主一层。在分层较少的组合音响中，电唱机、CD唱机各分一层，其他为一层。
微型化、数字化、专业化、是家庭音响必然的发展趋势。
微型化音响。微型台式组合音响已有较长的发展史，在10多年前就已经出现高级超小型组合音响。但由于听音喇叭、电唱机、录音卡座没有很好解决，所以一直停留在较低的档次上。为了创造小巧的音响世界，不但要从、控制部件、左右音箱上下功夫，还得从、CD唱机和录音卡座方面一起考虑。
数字化音响。是一种新技术，所以数字音响在解决模拟音响的失真问题时发展而成。音响采用了数字技术之后，记录的数字信号从取样频率到量化特性，有清晰的解像度，没有色抖动，得到是非常清晰的图像。而且可以和上位机互换，这与模拟录放像设备无法比拟。可以把时间、人名、地址一起录入带中，采用微型键盘来完成编目工作，更换曲目编号，再加上遥控功能，使你能够自动地搜索需要的曲目，使用方便。影视听设备一体化。数字音响随着电声技术、影视技术、计算机技术的发展，它们在家庭中可以构成浑然一体的多媒体影视音频系统。这样的系统，能听到各种在输入端增添各种需要的信号输入和功能转换，通过电脑处理就能使众看到各种图像和听到各种声音。
超薄平板音箱，的出现使家庭组合（、）向超薄方向发展成为了可能自1998年到2012年平板音响也经历了几个发展阶段，1998年三诺公司引进平板音响，到华龙帝声（DS）、托微克（TVC）继承和发展，到2008年成都天翔（HVS）研发出中国自己平板发音技术&VT&称“第五代平板发音技术”，平板音响技术在中国的发展越来越趋于成熟，薄型壁画超薄音响在家庭中的使用趋于成熟化！
，嵌入式音响的出现源于1998年的成都福韵（FREENOTE），经历了十几年的发展，嵌入式音响在“家庭中央网络音响系统”、“嵌入式家庭影院”中发挥了很大的作用；成都天翔(HVS)结合平板音箱和嵌入式音响的特长，研发出新一代家庭音响系统“家庭养生音响系统”，为家庭音响的发展做出了试探型的一步！
音响专业类
专业音响的声学特性不仅要满足声学特性指标国家标准的要求，还要满足主观听音的要求，因为声学特性指标不能完全体现实际声音效果，声音的好坏最终是由人音响的主观听音感觉来决定，在声学设计时，电声与建声设计应良好配合，满足以下主观听音要求：合适的响度。
响度是实际听音的强度感觉，它与扩声系统的最大声压级指标有直接关系，对于演出来讲，只有达到足够的响度，才能使音响效果得以充分表现。系统、音箱的摆放位置等将直接决定听音区域的响度状态：高清晰度 。
作为演讲使用时，必须保证语言的，如果人们不能听清演讲者的语言，就会影响演讲的效果。因此，在电声系统设计时要充分考虑提高：足够的丰满度。
具有良好丰满度的演出效果，可以使人声饱满、浑厚，音乐声悠扬活跃。在电声系统中，只有通过使用音响周边设备对声音信号进行有效处理及合理地选用音箱这些措施，声音的丰满度才能够达到要求。
扩声系统声学特性计算机辅助设计是利用现代化技术手段从事工程设计的一种理想方法，精度高、效率高，更重要的是无须等到安装调试结束就能知道工程设计结果。声学特性计算机设计系统有非常好的可信度和精度，在输入厅堂的建声数据足够准确时，其计算数据与最后电声实测结果相比较，误差可控制在分贝以内。对工程设计和安装调试而言，这已经足够，同时它还具有很好的设计安装调试指导性，这在以往的工程设计中得到了良好的验证。采用声学CAD计算机系统来设计计算厅堂、体育馆（场）、多功能厅、报告厅扩声系统的声学特性，就意味着，无须等到系统安装、调试和测量完毕之后，就能知道其设计和安装调试结果。换句话说，依据本设计方案所给出的音频系统及设计计算结果，已清楚的看到了该系统预期的扩声系统声学特性。
音响迷你类
迷你音响（mini-speaker） 是一种微型音响，很多朋友也称其为“USB音响”，以USB接口连接电脑或USB插孔，小巧，方便携带，款式新颖。迷你音响可以连接绝大部分音频输出设备，例如MP3、MP4、MP5、手机、电脑等（有些设备可能需要转接接口）。外形设计简约时尚，小巧玲珑，品种繁多。机身的锂电池供电可以随身携带。大功率输出也适合户外使用。组合装的迷你音响更适合放置于家中。
1、尺寸小巧，方便携带，炫酷的外形，新潮时尚，个性化的色彩搭配，清新自然。尺寸规格最大的不超过足球，最小的如鸡蛋般大小；
2、.集功放、电池、双扬声器于一体，首创专利技术&伸缩式扩展共鸣腔&，解决了迷你音箱共鸣腔窄小的难题,打破数十年的音箱外型规格限制，压缩到极限;
3、.不需要长长的音频线，不需要外接电源，不管是高山流水般的清新韵律，还是激情澎湃的DJ舞曲，都能淋漓尽致地展现出来！
4、 设计简洁明了，使用方便。使用USB标准接口供电及音频输入，免驱动USB接口即插即用，完全兼容WINDOW 95 98 ME 2000及XP操作系统。具备3.5mm立体声链接笔记本、桌面PC、手机、PSP、随身听、MD、Mp3、掌上计算机、PDA、Mp4、复读机、iPod 、手机和其它设备;
5、迷你音箱只需与笔记本电脑、手机等设备连接，无需电源供给，就能播放美妙的音乐。有的音箱内部装有一块大容量的锂电池，产品可以播放5-8小时的音乐。双供电模式更持久。
6、便携性能适用于户外运动探索者，休闲者，自行车户外运动者，也适用于电脑扩音，当成电脑小音箱。总之，迷你小音箱因为体积小播放时间长，外喇叭声音大，不像传统的MP3需要带上耳塞，伤及耳膜，已经得到了更多更广泛的人喜爱！特别是，等！
音响汽车类
音响系统之所以可以称为音响，最基本的条件就是——有回放声音的功能。音响系统中，至少要包含笔者提出的下列几点，才有资格称为音响，这一点任何音响系统皆然，亦不例外。 汽车音响主要包括主机、扬声器、功放三部分。主机是汽车音响中最重要的组成部分，就好像人的大脑，要发出什么样的声音，得由大脑来控制。2012年及之前流行的主机有CD主机、MP3加CD碟盒和CD/DVD/车载MP5主机， MP5主机已替代一般的车载CD音响系统，海量硬盘容量已取代传统的碟片。车载MP5已成为当今主流。
音响台式类
既然明确了台式音响的使用地点和使用目的，因此我们可以初步判断台式音响大部分情况是播放电台、流行音乐等人声内容，因此对于音响的音箱工作不必要求过低。通常音响系统最低的表现频率可以选定在40Hz以上，当然这是对于每只音箱仅有一只单元而言的。
如果每只音箱可以保证两只单元（也有同轴音箱高低音相嵌在一起的音箱），那么声音效果将会完善许多。就好像一件乐器始终不如一支乐队的表现力更强一样。
台式音响的布局
虽然是台式音响，但是部分台式音响的音箱部分可以分体安装。那么在分体安装的时候该如何对音箱布局呢？
也许你会说，一共就两只喇叭，还要讲求什么布局吗？当然了，如果你的音箱放在角落或者你的音箱放在房间一边的中央，达到的音效是截然不同的。通常来讲小型台式音响的两只喇叭我们建议您放在最接近听音位置的地方，位置在房间的某一对称轴上。两只喇叭距离不要太远，否则以台式音响的两只喇叭的功率来说，很难平衡地生成一个声场。
由于不是带有吸音结构的专业听音室，因此最好减少声音在房间内来回反射的次数，防止因为反射次数过多引起噪音增大，也避免两只声道反射路径不同造成的左右音场不平衡。
当然，每套可分体的台式音响在购买之初都会配有音箱线。音箱线是等长的，安装的过程中不要因为怕麻烦而擅自减短，否则这和两只音箱摆放的一远一近没什么差别。如果您的音箱线不够长，或者因为别的原因需要单独购买，那么建议您购买质量较高的高保真音箱线，因为这样的音箱线电阻损失小音质更高，另外有些音箱线还具有抗干扰的能力。当然购买的时候也需要等长的线路。
音响发声原理
振动发声（振动音响）+纸质鼓膜喇叭发声。
传统（普通）音响与振动音响相结合的音响，既有振动音响的振动发声，又有传统音响的喇叭发声。
介质混合音响主要是结合了振动音响的振动发声技术原理和普通音响纸质鼓膜喇叭发声原理，将二者融合；其实还是很好理解的，介质共振就是通过振动介质发声，而混合则是结合了传统音响喇叭发声，总的来说就是传统普通音响和振动音响的结合体，音质清澈不说，重低音效果更是显著，全国主要城市应该都有得卖了，没有见过此类音响的音乐发烧友们，可以去体验下，应该不会让你失望的！
普通（喇叭）音响发声原理
振动音响发声原理
而近几年才出现的振动音响，采用的则是振动介质发声的原理，一般重低音效果不错，体积纤小形状也是千奇百怪，估计很多音乐发烧友都会惊呼，这也是音响？！！但振动音响也有其致命缺陷，中高音不足或者是几乎没有，且离开介质（也就是音响接触面），一旦离音响开介质，声音就几乎没有了，这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题，离不开介质，那就对播放场地有所限制了。
介质共振混合音响发声原理
介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体，采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题，而结合普通音响喇叭发声则就很好的解决了振动音响无中高音，离不开振动介质的缺陷，可以说介质共振混合音响还是很好的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点，优势互补，有着专业的音效不说，它还没有“方”或者“圆”之类的局限性，任由设计师去地塑造。
音响使用范围
介质共振混合音响使用范围也很广泛，可以与手机、-5、笔记本、台式电脑、游戏机、移动DVD等个人设备搭配使用，家庭及个人扩音设备使用。特别是配备了锂电池的，既可以在室内使用也可以拿到户外使用，像鹏逸音响几乎都是配备了锂电池，单放时长更是达到惊人的10小时以上，这样即使我们在户外使用也不会损耗播放器的电量。
音响使用细节
可别小看细小的东西哦，很有用的。
使用前，音响的保护膜要撕掉
音响放置桌面播放时，要轻压下音响，是音响与桌面紧紧贴合，音效更佳
音响底部硅胶垫要清理干净，不要留有杂物；（推荐清理方法：用湿布轻抹干净即可，再将硅胶垫水渍吹干。）
试机时要将播放器音量先调低，音响工作后，再根据需要调节音量。
音频线连接，先连接电脑等播放器设备，再接通音响。
介质共振混合音响
HI-FI是英语High Fidelity的缩写，直译为“”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。
音响相关器材
那么什么样的音响器材的重放声音才是HI-FI呢？迄今为止仍难以做出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材HI-FI的程度，而音响则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的HI-FI。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的HI-FI程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。
严格来说只要看的见图像听的到声音我们就可以把这种场景叫做，从字面意思来讲，AV的意思就是英文单词AUDIO（）和VIDEO（视频信号）头一个字母的合写，HIFI是“高度保真”的意思。
AV音响与HI-FI音响的区别并不是每一个普通消费者都能区别出来，在这里我们要简单的讲一下AV音响与HI-FI音响的区别，首先在价格上，AV音响的价格与HI-FI音响的价格有很大的差距这是不争的事实，一套中高档AV音响的价格往往只能购买一套入门级的HI-FI系统，所以价格是AV音响与HI-FI音箱的一个重要区别。
其次在音箱的数量和品质要求上，AV音响与HI-FI音箱的要求完全不同，AV音响一般多是由几个音箱构成，这些音箱包括了卫星环绕箱和重低音效果箱，这些音箱与HI-FI音箱相比，更注重音箱的功率、、失真效果要求等指标，除了这些以外，AV音箱更注重多音箱之间的协同配合效果，而HI-FI音箱则是与AV音响完全相反，HI-FI音箱是由两个音箱组成，这种音箱都具有音乐还原能力音效果，不具有声音渲染能力，可以保证比较高的声音真实回放。
当然随着人们对声音效果要求的不同，AV音响和HI-FI音箱更向着相同的方向发展，AV音箱也开始逐渐注意声音音质的提高，而HI-FI音箱和逐渐在加强音效，未来几年内，我们可能会看到更多的AV&HI-FI音箱的组合体。
音响中国HI-FI
中国的音响引入HI-FI一词应该是上世纪八十年代初，当时的音响已完全脱离了无线电收音机而自成一派，并经过了单声道磁带录音机、单声道收录机、双声道立体声收录机的快速演变。不过严格来说，最早推出的单声道组合式套装音响仍不属HI-FI音响，而且国产双声道立体声组合式音响也不应该列入真正意义上的HI-FI音响。
中国HI-FI音响的真正兴起应该是由组合式音响过渡到个性化的音响组合这一时刻，即音源、功放、音箱作为独立的单件形式出现，并由发烧友进行个性化的搭配。此时，中国广东珠三角众多音响企业推出了各自的单件HI-FI器材，尽管当今来看是很一般的东西，但当年却应该归属于最基本的HI-FI入门级产品。
音响技术指标
音响系统整体技术指标性能的优劣，取决于每一个单元自身性能的好坏，如果系统中的每一个单元的技术指标都较高，那么系统整体的技术指标则很好。其技术指标主要有六项：、、动态范围、失真度、瞬态响应、、。
音响频率响应
所谓频率响应是指音响设备重放时的以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝(dB)为单位表示频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz。在实际使用中由于电路结构、元件的质量等原因，往往不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。
音响信噪比
所谓信噪比是指音响系统对软件的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、等等。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时系统噪声输出功率的对数比值分贝(dB)来表示。一般音响系统的信噪比需在85dB以上。
音响动态范围
动态范围是指音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝(dB)。一般性能较好的音响系统的动态范围在100(dB)以上。
失真是指音响系统对音源信号进行重放后，使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
a．：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分。此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它是由负反馈网络或放大器的非线性特性引起的。高保真音响系统的谐波失真应小于1%。
b．：互调失真也是一种，它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
c．瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应，它的产生主要是当较大的突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，从而使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
音响立体声分离度
立体声分离度表示立体声音响系统中左、右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
音响立体声平衡度
立体声平衡度表示立体放音系统中左、右声道增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的将产生偏移。一般高品质音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
音响dB的含义
单位dB是一个在电子方面使用得非常广泛的，它是测量和比较一个系统的功率，电压和电流大小的相对单位。后来由于科技的进步，认识到人类对声音的响应是按对数规律变化的，于是有了一个单位就是贝尔(Bel)是电话的发明人的名字。其表达式是：Bel=lg(P/Po)P是被测量的功率Po是参考功率：Bel表示以10为底的对数。实际中发现Bel太大了，于是取其十分一作为一个新单位，就是分贝(dB)将Bel除以10就是dB表达式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)。
音响音频范围
音频的划分
音响系统的重放声音的音域范围一般可以分为超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音八个音域。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（30~150Hz）；中低频段（150~500Hz）；中高频段（500~5000Hz）；高频段（Hz）。
频段对音乐的表现
其中，30~150Hz频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感
到强劲有力的动感。
150~500Hz频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。
500~5000Hz频段：主要表达演唱者语言的清晰度及弦乐的表现力。Hz频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。
音响常用术语
音响发烧友有哪些常用术语。 音响发烧友常用的术语较为抽象，常用的术语如下：
1．神经线：主要指输送低电平（毫伏、微伏级）、小电流的。一般神经线为音频、视频两用，较高级的神经线两端的插头为镀金的RCA插头，并在的表面涂有防静电保护层。
2．发烧线：主要是指截面较大、股数较多的音箱信号。品质较高的发烧线是采用等材料制成的。
3．：所谓煲机类似于机械类机器的摩合期，即将音响器材工作一定时间后，使机器内的温度与环境温度相同，使各级放大器的工作状态达到最佳点，此时重放的声音为最佳。4．：所谓摩机源于英文Modify，意为修正、修饰。发烧友对音响系统内的或线路进行更换、改造，使其升级，称之为摩机。
5．爆棚：所谓爆棚是指音响器材在重放时，当乐曲进入高潮时所产生的震耳欲聋的气氛。
6．：胆机是指采用电子管制作的放大器。电音响子管放大器温暖通透的音质让老一辈发烧友至今难以忘怀。
7．：所谓石机是指采用晶体管制作的放大器。
8．胆石机：即为电子管与晶体管混合制作的音响器材。一般将电子管作为前级放大器，晶体管作为后级放大器。
9．环牛：所谓环牛是指，它与普通变压器相比漏磁较小。
10．大水塘：大水塘是指电源滤波电容，一般为10000μF以上的大容量电容。
11．靓声：指音响器材的重放声音质很好，达到了高保真的要求。
12．解析度：指音响器材的重放声具有一定的透明度，给人以&清澈见底&的感觉。
13．染色：所谓染色是指重放过程中由于声波的振动使其它物体或材料出现共振而产生的重放声中没有的声音。它对重放的效果是有害的。
14．咪头：指各种。
15．补品：指对音响系统进行改造时所使用的质量较高的元件。
音响音箱放置
音箱应如何放置？ 音箱位置的正确放置是获得良好放音效果的因素之一，在摆放时必须注意以下几个问题：
1．两只音箱之间的距离不小于1.5~2米，并保持同一水平。音箱的左右两边与墙壁的距离应该相同。音箱的前面不应有任何杂物。
2．音箱的高音单元与听音者的耳朵应保持同一水平线，听音者与两只音箱之间应为60度夹角，听音者的身后要留有一定的空间。
3．两个音箱两侧的墙壁在上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。
4．如果音箱声波的方向性不宽，可将两只音箱略向内侧摆放。
5．对于小型音箱如果感觉低频不够，可将音箱靠近墙角摆放。
音响音箱摆放
中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
左右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。
环绕声道音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频&陷阱&的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.
超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
音响器材连接
器材连接的意义
音响器材各级之间的配接较为重要。如果连接不当不仅会影响器材的重放效果，甚至会损坏器材。
连接的基本要求
1．信号电平的匹配：
在连接音响器材时一定要注意各器材之间的输入、输出信号电平的差异。如果前级器材输入信号的电平过大，会产生非线性失真，反之则会降落氏重放系统的信噪比，甚至无法推动下一级器材的放大器，因此在配接时要注意器材之间的电平不应相差过大。如果在实际使用中出现信号电平不适配时，必须通过衰减电路使输入的信号电平降低，或通过放大电路使输入信号的电平提升。对于一般的动圈式话筒输出电压为几毫伏，因此需要设有一级放大电路将后送至前置放大电路。对于录音座、CD唱机及LD机，由于其输出信号的电平达0.755~1V以上，因此可以直接送入。
2．阻抗的匹配：
在HI-FI音响器材中，比如晶体管功率放大器的输出阻抗为低阻抗，而电子管功率放大器等器材的输出阻抗为高阻抗。如果它们与扬声器连接时阻抗不匹配，会使放大器的输出功率分配不均，或因阻尼过大使扬声器的瞬态特性变差。
阻抗匹配的连接一般有平衡式和不平衡式两种。所谓平衡式是指的两芯屏蔽线对地的阻抗相等。所谓不平衡式是指两芯屏蔽线中，其中有一根接地。当平衡输出与不平衡输入相连接时，必须通过加匹配变压器进行匹配。
在HI-FI音响器材中，器材的连接是依靠各种接插件来完成的，常用的接插件有以下几种。音P14。
1．二芯插头：主要用来传输各种器材之间的信号以及作为话筒输入信号的输入插头。按其直径分为有2.5mm、3.5mm、6.5mm三种。
2．莲花插头：主要用于在音频器材和视频器材之间作线路的输入和输出插头。
3．卡侬插头（XLR）：主要用于话筒与放大器之间的连接。
4．五芯插座（DIN）：主要用于卡式录音座与放大器之间的连接，它可以将立体声输入和输出信号集中在一个插座上。
5．RCA插头：RCA插头主要用于器材中视频信号的传输。
6．F、M插头：它主要用于视听器材中的输入输出。
音响发烧线
“OFC”是英语“Oxygen Free
“Copper”的缩写，意为“无氧铜”。
众所周知，金属中银的电阻率为最小，导电性能最好，但如果使用银作为发烧线的制作材料，其价格是非常昂贵的，不是大多数发烧友所能接受的。铜作为一种常用的金属材料，其导电性能较好，使用较为普遍，但由于铜含有较多的杂质，其中大部分是氧化物，因而影响了铜的导电能力。使用较多的是被称&智能型发烧线&的&&线，它是通过采用电化学法、PN结植入法、同位素辐照改性法等高科技方法，改变铜的金属结构，使铜线的表面产生特有的金属结构，使同一根铜导线的表面适合传输5000Hz以上的频率信号，而其中心只适合传输5000Hz以下的频率信号，从而使高、低频之间互相不干扰，有利于在传输大信号时，提高重放声的清晰度，改善重放声的音质。
“6N”、“7N”
“6N”、“7N”是发烧友用来表示使用无氧铜材料制作的发烧线纯度的高低。因为英语“9”的开头是字母“N”，为了表达方便，故发烧友用“N”表示“9”，在“N”前面的数字则表示有几个“9”。比如“99.9999%”，就可以有“6N”表示，即说明其纯度是6个9，N前面的数字越大说明发烧线的纯度就越高。
操作的不同
在这里所讲解的地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。
要求的不同
现场音响跟音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。
所用音箱不同
现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。
很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m/s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om/s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度/频率；λ=v/f，如果假定音速是344 m/s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。
音响技术相关
高、中、低频率
20 - 40 Hz极低频，能达到这一段音域的乐器极少，而这一段音域的声音已无方向性，是 音响器材最难表现的音域。40 - 80 Hz低频，提升了一个八度称为，（频率每增加或减少一倍时就是一个八度）。80 - 160 Hz中低频，再提升了一个八度。此频段是最容易产生房间驻波的频段。从160- 1280 Hz为止，横跨了三个八度（320 Hz、640 Hz、1280 Hz），这一段中频是所有乐器与 人声出现最频繁的频段，也是音乐的灵魂区域。1280 - 2560 Hz中高频，亦是提升了一个八度。大部份的二路分音音箱将分频点设在 Hz处，往上的频率交给高音单元负责（高频、极高频），而往下的频率则由另一个 中低单元负责，这是中高频以下的广大频段。2560 - 5120 Hz高频，到此为止，几乎所有乐器所能演奏的「基音」音高都截止了，我们 借助乐器的演奏来分辨高、低频段的方法也到此为止。5120 Hz以上所听到的都是乐器的「泛音」。基音给予固定的音高，而泛音则是乐器不同音 色的来源。在这极高频的泛音范围中，任何人都无法由乐器演奏的基音，去判知8000 Hz或 是16000 Hz（除非用信号产生器发生基音，但那已与音乐无关）。但是，5120 Hz以上的频 率却是造成「声音甜美」、「弦乐有光泽」、「透明感十足」等等形容词主因，所谓「不 够透明」、「没有光泽」、「粗干尖锐」等来描述音乐时，它所代表的就是「极高频不 足」。这就是我为甚么提倡发烧友朋友们多增加上一对超高音单元的原因，它也是音响 「贵气」所不能或少的要素之一。这一段文字里所提及的一些聆听音乐时的技术词语，不 也是不可或缺的吗？ 若要记住音阶与频率的数字关系，最简单的办法是以中央 A音为准(即La音)，中央 A音是 440 Hz。 往下一个八度的 A音就是 220 Hz，再往下就是110 Hz。而往上则是 880 Hz、 1760等等十分好记。这也就是一个音响评论员，往往很容易就能指出某种乐器大概是演奏几Hz音高的原因 。
各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。
当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。
当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m/s ÷4m= 86Hz），当86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1/4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l/4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。
高、低音效果
我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的‘频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。
从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的，所以它们来到耳朵的时候有不同的改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定。
手机要远离
出于保护音箱的电路，您的台式音响虽然可以任意摆放，但是千万与手机、、电视、冰箱、微波炉等物品保持距离，离最好也远一些。不同的电器“井水不犯河水”的摆放，能够最好的保持各个电器的电路不会因为互扰而产生损坏。
音源的重要性
音响再好，没有好的音乐也是白搭。虽然、WMA、ATRAC3plus等压缩格式满天飞，但是毕竟这是一种有损的压缩格式，存储这类音乐的碟片容量可能很大，但是声音当中的很多元素被压缩的时候舍弃了。由于台式音响一般用于卧室和厨房等小空间营造音乐背景，因此我们建议使用台式音响的消费者可以尽量采用比较耐听的古典音乐、或者收听调频收音机，播放高质量大容量的MD也不错。非现场录音的流行音乐等这些对于还原质量要求不高的内容，消费者可以有选择的使用压缩格式。
音响使用禁忌
随着影视音响器材的普及，对视听领域发生兴趣的人越来越多。作为发烧友，拥有一套高档器材是重要的，但正确使用这些器材同样重要。在一般音响爱好者中，有一些使用上的误区应该加以避免。
一是将器材放进柜里。有人出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子里，这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。
二是叠放器材。很多人爱将、放大器、、数码模拟转换器等机器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由厂方设计的音响架上。三是电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。
四是接线不牢与不洁。如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上或油污等，所以应该经常检查，保持接触面清洁。
五是用云石或玻璃承载器材。云石密度低、高，会影响音响效果。玻璃密度比云石高，但却不厚实、谐振更严重。可用花岗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承载器材较理想，但厚度要3厘米以上。
六是音箱的摆放“因地制宜”。有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具。正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1/3处，音箱的间距为聆听者与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元为好。
七是接线处理不当。处理接线时不可把电源线与信号线扎在一起，因交流电会影响信号；信号线或喇叭线均不能打结，否则会影响音色；信号线或喇叭线过长可改短。许多信号线都有方向性，不要弄错。
八是想当然处理房间音响效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的处理，这需要考虑房间的体积、尺寸、坚固程度、材料的运用等，如不是行家，即便将房间的装饰得豪华美观，音响也难以达到最佳效果。
九是盲目仿效。不从实际出发，盲目模仿别人。如人家用长信号线、短喇叭线效果不错，这是因为其前后级与镭射机都是平衡式的，而您的器材不是平衡式的，也去模仿，就难以达到相同效果。
十是自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好，而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度，需要多学、多听、多观察，从而加之改进。
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